真人秀和动画（huà）的结（jié）合，让它瞬间进入稀有空间（jiān）。很少有（yǒu）人尝（cháng）试过这样的（de）电影。

一个巨（jù）蟒式的故事（shì）来自。。。法国英国人（rén）会感到（dào）震（zhèn）惊（jīng）。而且（qiě）效果很好（hǎo）。

有着欧（ōu）洲电影（yǐng）所（suǒ）熟知的激烈对话和夸张（zhāng）的社会喜剧。这也行得（dé）通。

故（gù）事很（hěn）巧妙，主人公很（hěn）难（nán）区分现实和睡眠——他（tā）的（de）母亲说，这是他从小就有（yǒu）的状况。也很有效（xiào）。

演员阵容很迷人。盖尔·加西亚·伯纳尔（ěr）扮演的那个人长得像（xiàng）阿兰·德隆，故事中的每个人都知道这一（yī）点。看（kàn）起来很（hěn）棒（在（zài）电影（yǐng）中，我认为在现实（shí）生活中（zhōng））让他有权做一（yī）些（xiē）离谱的（de）事情，并得（dé）到原谅（liàng）。但在这部（bù）古怪（有趣）的rom连续剧（jù）中，夏洛特·盖（gài）恩斯堡扮演了爱情的兴趣，她很有吸引力，很有个性，但（dàn）并不（bú）传统地美丽。同样，这很有效。

当（dāng）然你知道的编（biān）剧和导演（yǎn）是一体的，像这样（yàng）极具（jù）创（chuàng）意（yì）的电（diàn）影（yǐng）总是由一个（gè）创意（yì）的头脑完（wán）成的。

丢失的（de）宝石。

这个非常简单和直接的故事（shì）总体上（shàng）有一（yī）种新鲜感，这源于（yú）表演，但特别是由于冈德里对（duì）梦想（xiǎng）世界的热情和近乎（hū）幼稚的（de）态度（dù）。他（tā）的超现实主义（yì）空间没有任何威胁，没有达利（lì）或德奇里（lǐ）科绘画中（zhōng）的阴影或（huò）尖（jiān）锐（ruì）线条，没有希区柯克中的（de）隐藏威胁，也（yě）没有布努埃尔电影中的社会压力。这是一个充满（mǎn）孩子气（qì）的（de）卡通世界，是一个低技术、仁慈的童年空间（jiān）。如果我们要追根溯源，我宁愿回到鲍（bào）里斯·维安（BorisVian）的（de）《生活》中人物（wù）的（de）纯真。

我不知道冈德里是否会在未来的电（diàn）影（yǐng）中继续探索梦幻世界，但在（zài）这两部主题空（kōng）间的电（diàn）影中，他已经在另一种类（lèi）型的电影中留下了自己的印（yìn）记（jì），我称（chēng）之（zhī）为梦幻电影。从多个角度来看（kàn），由于叙述的真诚和新鲜，我更喜欢《科学报》，而不是《无瑕心灵的永恒阳光》。

冈德里正在做一项（xiàng）伟大的工作，探索（suǒ）电影中讲（jiǎng）故事的局限性。他迄今为（wéi）止最（zuì）大（dà）的（de）成就是“永恒（héng）的阳（yáng）光…”但在那里，他与更为（wéi）才（cái）华横溢的查理·考（kǎo）夫曼（màn）（CharlieKaufman）联系在一起，他可能是当今最优秀的编（biān）剧。现在（zài）我们有了这（zhè）门“梦的（de）科学”和最近的“善（shàn）良（liáng）的倒带”（我还没有看到（dào）），我们有考夫曼自己的“纽约（yuē）Synecdoche”。拍摄（shè）《阳光》并在这组电影前后（hòu）观看的有趣之处（chù）在于（yú），可以看到考夫曼和贡德里分开工作，并（bìng）了解（jiě）他们各自在（zài）哪里拍摄（shè），以及他们在《阳（yáng）光》中（zhōng）的（de）开始。我（wǒ）认为他们（men）正在研究当今电影发展中（zhōng）最令人兴（xìng）奋的线索之一。

在某种程度上，我认为这（zhè）是一种表（biǎo）现主义，因为所有这些电（diàn）影都深深植根于生活，真实而有（yǒu）趣（qù）的生（shēng）活（huó），无论它们看起来多么（me）美妙，展（zhǎn）现的一切多（duō）么虚幻。这（zhè）一切都是试（shì）图（tú）潜（qián）入（rù）人类灵魂（hún）的海洋，我们（men）只能看到冰山的一角。电影能做到这一（yī）点真是太好了。也许这是最适（shì）合（hé）的媒介之（zhī）一。

在这（zhè）种情况下，我们（men）有（yǒu）一个稍微复杂的（de）视（shì）觉结（jié）构，来自一个（gè）非常简（jiǎn）单的想法：梦与现实的混合，还有（yǒu）一个更有趣的概（gài）念，即如果梦是我们日常生活（huó）的反（fǎn）射，与我们更黑暗的担忧（yōu）混合在（zài）一起（qǐ），生活也可能被（bèi）梦污染。因此，生活入侵梦想，反过来也是如此。然后，我们有了他（tā）已（yǐ）经在阳光下使用过的装置，遮盖了梦想（xiǎng）和现实之间的差异，并多次让（ràng）这（zhè）个主题上的模糊性，在很大程度上被梦中出现（xiàn）的玩偶（物体、电（diàn）话、汽车（chē））所消除（chú），这些玩偶（ǒu）营（yíng）造了梦境。

在这里，我们有一件额（é）外的事情（qíng），访问主人公的内心（xīn）（字面意思），让我（wǒ）们通过（guò）他（tā）的（de）眼睛观察（chá）事物，并通过他的大脑思考（他像导演一样打鼓）。其他（tā）游戏还包（bāo）括（kuò）一个前（qián）进和后退1秒的时（shí）间机器，以及一（yī）艘里面有森林的船。

检查线索，检（jiǎn）查你的线索。我喜欢它。

我的意见：4/5

描（miáo）述的准确性令（lìng）人（rén）惊讶。我妻（qī）子偶尔会（huì）梦游和（hé）梦游，我可以让她像Stephane那（nà）样向我描（miáo）述她的梦，名字、现实和性格上的扭曲与（yǔ）电影中的表现惊人地相似。我曾（céng）与偏（piān）执型精（jīng）神分（fèn）裂症（zhèng）有过亲密的朋友，所描述的现实（shí）与错（cuò）觉之（zhī）间（jiān）的不明（míng）确的界（jiè）限（xiàn）是绝对正（zhèng）确的。

然而，正是这些令人心旷神怡、心碎的故事（shì）和精彩的表演，才使（shǐ）这部电影（yǐng）超越了单纯的（de）纪录片。到最后，我们（men）确实理（lǐ）解了斯蒂芬妮（nī），并感谢（xiè）斯蒂芬妮以及（jí）她（tā）如何（hé）与他（tā）建（jiàn）立联系。通过使（shǐ）用斯（sī）蒂芬的未（wèi）经过滤的幻想视角来讲述这个故事，我们并不认为他是一个奇怪（guài）的怪人，而是（shì）一个与我们没有（yǒu）太大不同的人。这是我在很（hěn）长一段时间内看过的最好、最聪明的电影之一，值得反（fǎn）复观看（kàn）。

斯特凡·米（mǐ）鲁（盖（gài）尔（ěr）·加西（xī）亚·贝纳尔饰）是一位富有创（chuàng）造力的艺（yì）术家，他的天赋在（zài）现实世界（jiè）中完（wán）全被浪费了（le）。虽然他对新日历有一些聪明的（de）想法{这是一（yī）个（gè）在（zài）政（zhèng）治上有点不正确的（de）概念，称（chēng）为灾难学}，但（dàn）他却被留给了一个平淡无（wú）奇、毫无灵感的任（rèn）务，那就是在纸上粘正方形。只有当他进入自己（jǐ）的梦（mèng）想（xiǎng）世界时，斯（sī）特凡（fán）才能（néng）真正发挥自（zì）己的能（néng）力，在一套纸板制作的脱口秀节目中主持（chí）自己的脱口秀（xiù），讨论（lùn）自己的生活（huó）、朋友和浪（làng）漫故事。从（cóng）很小的时候起，斯（sī）特凡就发现很难区分他的（de）梦想和现实（shí），事实上，他的存在如此平庸，以至于前者有可能完（wán）全接（jiē）管（guǎn）。住在（zài）隔壁（bì）公（gōng）寓的是（shì）斯泰（tài）芬（fēn）尼（Charlotte Gainsbourg），在许（xǔ）多（duō）方面与斯泰（tài）芬尼互补{当然，相似的名（míng）字并非巧合}，在理想的世界（jiè）中，他们（men）将是一（yī）对夫妻（qī）。不（bú）幸（xìng）的是（shì），现实（shí）生活似（sì）乎永远不（bú）会像我们（men）的梦想（xiǎng）那样完（wán）美。

Gondry的（de）职业生涯开始于制作你所见过的最（zuì）古怪的音乐视频之一，他拥有一种令人难（nán）以置信的视觉风格（gé），富有想象力、创新（xīn）且（qiě）可爱。这些特效显（xiǎn）然是在廉价（jià）的基（jī）础上实现的，使用日常家居用品和（hé）定（dìng）格（gé），但它（tā）们完美（měi）地融（róng）入了主人公梦幻思（sī）维（wéi）的潜意（yì）识中。手持式（shì）相机作品的突出使用，虽然通（tōng）常在（zài）电（diàn）影中用来模拟现（xiàn）实（shí）主义，但在（zài）这部电影中却实现了完全相反的效果，让我们进入（rù）了斯特凡（fán）对他周围世界（jiè）的混乱和扭曲的感（gǎn）知，在那里（lǐ），想象和（hé）实际生活融合在一个单一的、梦幻般（bān）的（de）环境中。虽（suī）然（rán）我的经验有（yǒu）限，但大多数超（chāo）现实主义作（zuò）品都倾向于冷（lěng）淡地看待（dài）它们，《睡眠科（kē）学》是（shì）一部温暖而（ér）引人入（rù）胜的爱情、生活和友谊故事，频（pín）繁（fán）而（ér）奇特地（dì）陷入幻想，表明（míng）梦（mèng）在认识和思（sī）考（kǎo）我们日（rì）常生活（huó）方式（shì）中固有（yǒu）的（de）主要问题方面发（fā）挥着重要作用。

虽然（rán）《睡眠科学》缺少《心灵无瑕的永恒阳光》中强有力（lì）的表（biǎo）演者，也（yě）可能缺少查理·考夫曼（CharlieKaufman）剧（jù）本{MichelGondry亲自写下（xià）这部}中扎实（shí）的叙事，但这部电影是（shì）对心灵内部运作的一次（cì）极好的自我放（fàng）纵探（tàn）索{我用“自我放纵（zòng）”这个词（cí）来表达最积极的形式}。盖尔·加（jiā）西亚·伯纳尔在一个复杂的角色中表现（xiàn）得相当出（chū）色（sè），尽管他的角色（sè）在与世界互动的方式（shì）上有（yǒu）点可怜（lián），但（dàn）他是一（yī）个非常有趣和讨（tǎo）人喜欢的主人公。是什么（me）让（ràng）《睡眠科（kē）学》如此温暖、个人化（huà）和诱（yòu）人（rén）的体验呢？也许（xǔ）是因为斯特凡为自己创（chuàng）造（zào）的（de）奇特世界并（bìng）不像我们最初想象的那样（yàng）陌生。毕竟（jìng），我们（men）每天晚上都会去一个相似的地方。

丰（fēng）富的想象力和创造力令人惊叹。梦（mèng）中的场景创造得很好。斯特（tè）凡的（de）大脑，由一个（gè）纸牌盒工作室描绘。中（zhōng）间有（yǒu）一张（zhāng）很忙（máng）的桌子，还（hái）有两扇窗户（hù）可以看（kàn）到外面的世界（jiè）。对斯特凡来说，生活是一个永（yǒng）恒（héng）的（de）梦想，有时甚至连他自己（jǐ）都说不清自己是在做梦还是在做梦（mèng）。在浴缸（gāng）里用（yòng）玻璃纸浇水（shuǐ）的场景，写这封信真是太搞笑了！纸板世（shì）界和（hé）火山喷（pēn）发同（tóng）样富有（yǒu）表现（xiàn）力，给人留下了深（shēn）刻（kè）的（de）视觉印象。这（zhè）部电影以其持（chí）续的创（chuàng）造力和令人印（yìn）象（xiàng）深刻的视觉效（xiào）果让我惊叹不已。

原（yuán）告在整部电影中流露出的悲伤情绪阻止了这（zhè）种奇思（sī）妙（miào）想，（伯纳尔有点（diǎn）失（shī）败（bài）者的味道；他（tā）有着皮埃罗的面孔（kǒng）和和蔼（ǎi）可亲（qīn）的（de）态度），但（dàn）这部（bù）电影如此轻松，伯纳（nà）尔如此讨人喜欢，你真的无法想象冈德里会有一个不愉快的结局。在这方面，这部（bù）电（diàn）影（yǐng）没有《永（yǒng）恒的阳光》那么麻烦，也没有《永恒（héng）的阳光》那么（me）阴郁虽然（rán）它（tā）会吸引（yǐn）几乎相同的（de）观众，但可（kě）能不会让他们达到同（tóng）样的程度。一、 另一方面（miàn），我完（wán）全（quán）屈服了，这让我赢得了（le）好感，就像伍迪·艾伦在《每个人（rén）都说我（wǒ）爱你》中所做的一样。

M、 冈德里证（zhèng）明（míng）了他可（kě）以在（zài）没（méi）有查理（lǐ）·考夫曼的情况下拍（pāi）摄未来的电影！他（tā）之前的两次努力（lì）（几乎）完全（quán）由考（kǎo）夫（fū）曼先生完成。现在他走出了阴（yīn）影（yǐng），向我（wǒ）们（men）展示了他到底有多疯（fēng）狂。这部电影展（zhǎn）示了他在玩梦（mèng）的（de）主题。你所看到的是梦想还是现实？

你可以说它确实（shí）浪（làng）漫化了一个懒惰的梦想家，但这不是重点。虽然这部电（diàn）影确实让你面（miàn）临一些（xiē）哲学问题，但你应该试着去（qù）看，去（qù）娱乐。。。至少是第一次！但是（shì）要小心，如果你不（bú）喜欢下面的任（rèn）何（hé）一（yī）个，这部电（diàn）影不适合你（nǐ）！！！

永恒的（de）阳光。。。

人性

成为（wéi）约翰（hàn）·马尔（ěr）科维奇

改编（biān）本